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le blog de fabrice vigne accueil à propos de l’auteur les livres distribués par les livres de fabrice vigne publiés chez d’autres éditeurs ecrire d’une main, allaiter de l’autre le livre qui déforme ma poche ces jours-ci bon de commande coucou, je suis là contact cinquante ans utérins 19/07/2018 aucun commentaire rappel #1 : quiconque est né en l’an de grâce 1969 est fondé à exiger du fond du tiroir l’attribution gracieuse, contre un pdf mentionnant la date de naissance du bénéficiaire et dans la limite des stocks disponibles, d’un exemplaire du mini-livre le flux , enjoué memento mori où sont notamment abordées les circonstances de ma conception à l’été 1968. rappel #2 : quiconque souhaite faire un cadeau de bon goût à une personne de son entourage née en 1969 est encouragé à commander au fond du tiroir un exemplaire du mini-livre le flux , agrémenté d’une dédicace personnalisée audit natif de ’69, pour la somme dérisoire de 3 euros. bon de commande à imprimer ici . le flux est fluctuant. où donc ai-je lu, où ai-je entendu que les chinois calculaient leur âge à compter non de leur naissance mais de leur conception, neuf mois plus tôt ? ce principe n’est peut-être qu’une légende urbaine, une excentricité plaisamment créditée au compte d’un folklore lointain, une autre vision du monde dont on affuble à la diable une civilisation exotique tiens les chinois pourquoi pas les chinois (d’ailleurs ça me fait penser, il paraît qu’en angleterre ceux qui font caca par terre on leur coupe le derrière pour en faire des pommes de terre)… peu importe : ce pas de côté mental qui intègre au compteur la vie intra-utérine est tout-à-fait charmant (du moins aussi longtemps qu’il n’est pas récupéré idéologiquement par quelque zinzin cul-bénit pro-life). aussi chers amis fêtons sans plus attendre cet anniversaire-ci et ce sera toujours ça de fait ça de pris puisque nous ignorons l’avenir : mesdames et messieurs, « à la chinoise » et sous vos yeux je passe en trombe le cap des 50 ans sur la terre. pour fêter dignement mes 50 balais, je suis allé écouter une lecture musicale du duo les fernandez, corinne lovera vitali + fernand fernandez . comme d’hab, clv m’a empoigné par les tripes et a tiré doucement la ficelle jusqu’à me faire bouger l’intérieur de la tête. à un moment donné, elle a évoqué un film de 1971 , qu’elle a vu par hasard et par accident à l’âge hors-sujet de 11 ans, et revu d’innombrables fois par la suite sans hasard ni accident. elle a eu une phrase que j’ai retenue, à propos des accidents propres à cette époque-là, elle a dit quelque chose comme : « les années 70 étaient libres et dangereuses tandis que les années d’aujourd’hui sont dangereuses seulement » . ensuite, toujours pour mon anniversaire qui devenait carrément soirée thématique, j’ai regardé we blew it , stupéfiant documentaire de jean-baptiste thoret, road movie contemplatif et mélancolique ayant pour sujet, d’abord le cinéma d’il y a 50 ans, ensuite et surtout l’énigme de ce qui a bien pu mal tourner depuis 50 ans aux etats-unis. la phrase désabusée we blew it est extraite d’ easy rider , film conçu en 1968 et né en 1969. pour le dire vite : sociologiquement, il s’est passé quelque chose au moment historique où les baby boomers , nés dans la foulée de 1945, ont atteint l’âge adulte et fébrile, alors même qu’ils vivaient sous la repoussante autorité de barbons et d’épouvantails, sous nixon, sous pompidou, sous brejnev… un rêve d’autre chose, un décalage mental autrement plus vaste qu’un simple décompte des jours, s’est structuré au tournant des années 60 et 70. et puis quoi ? et puis we blew it , et puis le monde est rentré dans le rang à la décennie suivante, et puis reagan et les yuppies. sous les repoussants barbons et les épouvantails de 2018, sous trump, sous macron, sous poutine, nous pouvons toujours envoyer nos bons voeux à la génération qui atteint l’âge adulte et fébrile. et puis, sans trop verser dans une débilitante nostalgie, nous pouvons tenter de suggérer que les traces laissées par ces années-là, dans le cinéma, dans la musique, ainsi peut-être que dans d’autres champs que je ne connais pas (la mode…), sont toujours aussi passionnantes et stimulantes. j.b. thoret, en présentant son film, cite une phrase de george a. romero : « en 1969, il s’est passé dix ans ». oui, le flux et fluctuant. pensez à commander votre exemplaire gratuit ou payant. je ne vois pas du tout pourquoi tu me fais parler de tout ça 11/07/2018 2 commentaires l’entretien imaginaire est une pratique courante chez les artistes qui se méfient des journalistes et qui jugent plus sûr, pour s’exprimer librement et être mieux compris, d’inventer un interlocuteur, de rédiger eux-mêmes les questions et les réponses. exemple : en 1971, frank zappa accompagne la sortie de son film 200 motels non d’une tournée des popotes médiatiques mais de la publication d’une fausse interview qui lui permet de faire comme si un journaliste intelligent lui posait les bonnes questions, de s’expliquer enfin sur ce que peut bien signifier tout ce bazar, et notamment ce qu’il entend par la mythique et mystique grande note . pourtant, certains écrivains poussent plus loin le bouchon et hissent l’entretien imaginaire à la dignité de livre. il me semble (contredisez-moi, je vous prie) que louis-ferdinand céline a inventé le principe, avec les entretiens avec le professeur y, fausse interview parue en même temps que le roman normance (1955) dont gallimard supposait, avec raison, qu’il courait au bide… céline accepte de jouer le jeu des interviews seulement s’il peut en pervertir les règles : il crée de toutes pièces un professeur y, personnage bouffon et incontinent, célinien en diable, un peu intellectuel, un peu journaliste, un peu résistant, un peu écrivain, un peu jaloux (il a comme tout le monde quelques manuscrits en souffrance chez gaston), qui recueillera ses propos et son art poétique, et qui bien entendu lui sera hostile. vingt ans plus tard, autre occurence fameuse mais que, tout à mes lacunes, je viens seulement de découvrir avec quelles délices : la nuit sera calme de romain gary (1974). marionnettiste plus roublard encore que céline, gary choisit comme interlocuteur dans ce livre faussement oral et impeccablement écrit, une personne réelle, son ami d’enfance françois bondy, qui accepte de lui servir de prête-nom et de faire-valoir (un peu de la même façon que paul pavlovitch avait consenti à incarner pour les caméras une autre facette de son oncle romain gary : emile ajar). gary s’écoute parler et truffe ce dialogue feint de micro-désaccords d’opérette, qui l’autorisent notamment, après un long aparté où il aura dit très exactement ce qu’il voulait dire, à déclarer à « françois bondy » : je ne vois pas du tout pourquoi tu me fais parler de tout ça . comme c’est commode. je m’intéresse beaucoup à ce procédé pour des raisons techniques : l’une des questions que je me pose en littérature porte sur l’usage du je , qui n’est dans tant de romans convenus qu’une ficelle, un cliché sans justification, un artifice démotivé et décourageant. or cette question de la première personne (pourquoi est-ce que je parle comme ça ?) trouve opportunément sa résolution dans la deuxième personne (je parle parce que je te parle). je est non seulement un autre, mais toujours une fiction. toi aussi. mais au-delà de cet intérêt formel qui ne regarde que moi (sauf si toi aussi, je me permets de te tutoyer, ça me donne une contenance, sauf si toi aussi tu es en train d’écrire un roman), la nuit sera calme est fort savoureux simplement parce que gary est un fabuleux conteur. je croyais que je ne m’intéresserais qu’à ses souvenirs d’enfance ou de jeunesse, oh oui raconte-nous encore ta maman mina ou ton « papa » de gaulle, et aussi quand tu étais délinquant, héros, aventurier globe-trotter , diplomate, ou amoureux (ah comme il parle bien des femmes, et du féminisme), ou même écrivain… mais curieusement je me suis passionné aussi pour les longs passages d’actual
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